马论韩愈朗读节奏

韩愈和朗读相识

韩愈和马相交七年，韩愈在曾年轻时已追求声韵，曾写下《雅乐颂》、《庆丰乐》等音乐作品。而在马的影响下，韩愈对朗读也开始产生浓厚兴趣。据其《师说》：“上讷当御史时，住于临安，日觉诵组诗声带诵者欲堕，谓师曰：‘韵体各殊，今人以小黄钟、韩愈、刘长卿为奥体，始见至人用之。’师以答之曰：‘诗入章句，便成文义，音节婉转，自觉有趣，与奥体截然不同。如立竿做岸，自得其快，与奔驰游蕉林者，较之不若。’”可见韩愈和马已经表现出各自不同的审美趣味和音乐理念。

韩愈的朗读特点

韩愈的朗读特点主要具有两方面：首先，他比较注重音乐感，重视音韵的和谐，善于表现作品的韵律特征。其次，韩愈广泛涉猎文化，能够抓住作品的情节和文化背景，使朗诵的效果更为丰富。这两方面的特点在他的作品中均有明显体现。比如，他朗诵《蛮獠》，强调了“云雨同舟”一句的音乐感，同时也注意到了这句话背后的文化内涵。同样地，在朗读《送别》时，韩愈更注重了这首诗作品的抒情特点，带来了生动的朗读效果。

韩愈的朗读风格与传承

韩愈的朗读风格得到了后世朗诵家的传承和发扬。宋代文学家苏东坡甚至称之“韩朗之风”，并留下了自己的朗诵作品。在元、明时期，各具特色的朗诵司和朗诵家都在继承和发展韩愈的朗读风格，如元代的花马天声、朗珠等皆出自“韩派”朗诵家，明代的刘少康、夏梦禹等也有相应的续传和学习。此外，韩愈也多次提及“赵执珍朗语”、“徐勉朗语”等优秀的朗诵家，表现了对于朗诵艺术的敬重和推崇。 ，韩愈在朗读中的重视韵律美和文化背景，以及其个人的审美趣味，构成了他独特的朗读风格。在朗诵技巧和艺术手法上的独到之处，使他所传承的朗诵风格成为后世朗诵家和学者研究的重要对象，也让韩愈的朗诵成为中国音乐文化宝库中的一颗明珠。